柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人f0000; line-height: 24px;'>三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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