菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗-中国书画艺术

菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院勝(shèng)堂(táng)的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色(sè)“日(rì)本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完美(měi)，他(tā)的(de)风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在(zài)看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学(xué)分(fēn)析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的(de)门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的(de)意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文(wén)化中(zhō菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗ng)最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了(le)三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极(jí菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗)大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造出新的(de)、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本(běn)上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么(me)情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得(dé)到空前(qián)的(de)发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣。