南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解(jiě)，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图(tú)片是南音琵琶常(cháng)见的(de)入门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站希望你一切都好是什么意思，只要你好一切都好是什么意思立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是(shì)在(zài)指关(guān)节的运(yùn)动中，手指端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在相品位(wèi)上作(zuò)向左内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一(yī)音大(dà)都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的(de)发(fā)展，是从四(sì)相到(dào)六相；从无品到少品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨(bō)子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨到无(wú)捍(hàn)拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是(shì)因其(qí)演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐(lè)器的(de)发(fā)展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的(de)存在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来(lái)源(yuán)：百度百科-琵(pí)琶(pá)

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