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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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