雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟在表情达(dá)意(yì)上的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音p>

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(c哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音hēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：中国书画艺术 哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音