雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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