世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道(dào)院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确(què)是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们(men)的(de)视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色(sè)“日(rì)本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人(rén)关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木(mù)版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折(zhé)，而(ér)且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的(de)十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表)究(jiū)学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒(tú)们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历史的人(rén)来(lái)说对于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思和皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最(zuì)简单(dān)的东西中表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精力(lì)的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了(le)创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画得到(dào)空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅(fú)写生(shēng)画，当(dāng)时莫(mò)奈并没有给(gěi)它命名(míng)，直到(dào)一名新闻(wén)记者讽刺莫奈(nài)的画是(shì)"对美与真(zhēn)实(shí)的(de)否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就给这(zhè)幅画起了个题(tí)目(mù)《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海景写生画(huà)，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交(jiāo)融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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