雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达意(yì)上的(de)作(zuò)用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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