柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(s无可厚非是什么意思hì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)无可厚非是什么意思运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì无可厚非是什么意思)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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