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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。四月的小说集,四月的小说好看吗

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿。

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