柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(希望的拼音是什么bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

未经允许不得转载：中国书画艺术 希望的拼音是什么