柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的随性是什么意思，女人随性是什么意思节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是随性是什么意思，女人随性是什么意思魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采随性是什么意思，女人随性是什么意思集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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