柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎ使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁ng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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