古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ嗤笑的意思)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(嗤笑的意思jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(嗤笑的意思dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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