柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思)细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释(shì)！

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