雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少p>

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：中国书画艺术 关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少