柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(r琪琪格蒙语什么意思én)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生琪琪格蒙语什么意思活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了(le)一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首琪琪格蒙语什么意思曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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