绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊(shū)的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的(de)。

　　关(guān)于十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思以(yǐ)及十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)搞(gǎo)笑，十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)，十指(zhǐ)不沾阳春水 今来为君做羹(gēng)汤，十指不沾阳春水下一句双(shuāng)脚不(bù)踏四季(jì)尘(chén)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转(z3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子huǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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