古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(z物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化ài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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