古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(s初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法huǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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