南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是(shì)手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外突，面板和(hé)手(shǒu)背面(miàn)呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗)腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐(lè)队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一(yī)音大(dà)都(dōu)成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一按(àn)音之(zhī)后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按在相品位上，用中(zhōng)指或名指在下(xià)面(miàn)搔弦(xián)发(fā)音（如用(yòng)左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可(kě)在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名(míng)三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同(tóng)一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦(xián)上作连(lián)续均匀而不很(hěn)快的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作(zuò)四(sì)声(shēng)，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹(jiā)弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将(jiāng)弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到(dào)六相；从(cóng)无品到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品到多(duō)品(pǐn)；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出(chū)来(lái)时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术(shù)及其传派的形成，是因其(qí)演奏(zòu)技术演奏方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与(yǔ)琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在(zài)和(hé)发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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