柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束>

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