南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的(de)腕关节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在(zài)于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速(sù)度和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带(dài)起(qǐ)、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取势将弦身击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得(dé)微声，捺与前面一音(yīn)大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当(dāng)右手弹(dàn)出(chū)前一(yī)按音(yīn)之(zhī)后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内(nèi)方或(huò)向外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身(shēn)，带起一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大(dà)都(dōu)成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按(àn)音的奏(zòu)法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一(yī)般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连续(xù)均匀(yún)而(ér)不很(hěn)快的动，每(měi)拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的(de)两(liǎng)条弦向右(yòu)同(tóng)时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

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　　琵琶的(de)发展，是从四相到六(liù)相；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半(bàn)遮面(miàn)，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚从船舱抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技(jì)术演奏方法(fǎ)和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的(de)如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又要(yào)求(qiú)演奏(zòu)技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术的发展和(hé)传(chuán)派(pài)的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派(pài)艺术(shù)的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵(pí)琶(pá)

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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