雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕p>

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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