全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zh自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思ì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：中国书画艺术 自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思